A construção foi erguida em terreno de 360 m2, mais estreito na frente e com acentuado declive nos fundos. Da casa velha, que havia no local, foi aproveitado apenas um muro que delimita a área do vizinho.
A entrada foi nivelada e teve os muros aumentados, para maior segurança dos moradores. A textura acrílica da Suvinil, na cor branca, compõe o pano de fundo. A fonte foi revestida com pastilhas de vidro 2×2 cm, da Cristal Color, em misce-lânea bege. A arquiteta recomenda mão-de-obra especializada para esta colocação, pois boa parte desse trabalho teve que ser refeito por falta desse cuidado. O pergolado guarda espaço para momentos de leitura e relaxamento sob uma cobertura de vidro laminado.
Em São Paulo, uma casa abandonada transforma-se em um lar com as portas abertas para o conforto e o bem-estar dos moradores e visitantes.
Construída na década de 1960, em uma vila no bairro da Saúde, em São Paulo, o sobrado pelo qual Ana Batlouni se apaixonou à primeira vista era escuro, estava abandonado há 15 anos e tinha uma péssima aparência. Não, ela não tem um gosto tão excêntrico assim. Na verdade, os bem treinados olhos da arquiteta, formada há oito anos, conseguiram enxergar o grande potencial da construção.
DECORADA COM MÓVEIS AUTÊNTICOS.
O projeto elaborado por Márcio Caldas, com a colaboração de Rômulo César Valgas e Walter Scarpelli Júnior, foi valorizado pela decoração de Maurício, que imprimiu aos ambientes um toque requintado, bem de acordo com a arquitetura. A sala de jantar com pintura do século 18, em tons de azul, sobre a madeira do teto, definiu as cores que predominam nos aposentos.
COMO AS ANTIGAS SEDES DE FAZENDA.
Inspirado nas antigas fazendas e perfeitamente integrado à paisagem, às margens da lagoa da Pampulha, em Belo Horizonte, este projeto caracteriza-se pelo conjunto de espaços amplos, bem setorizados e ricos em detalhes, que dão lindo visual à construção.
EMPENAS COLORIDAS MAS ARQUTTECTURA SÓBRIA.
Esta sobriedade é usada até à exaustão pelas construções recentes que florescem junto ao litoral, uma vez que pode, sem problemas, sofrer transformações, como por exemplo, acrescentar um piso, uma ala ou algumas janelas. Este compromisso permite salvaguardar as telhas redondas avermelhadas à base de areia e terra argilosa cozidas em forno de tenha e as telhas em forma de espiga, mais estreitas numa das extremidades. Belas pedras deixadas à vista ou cobertas com revestimentos claros fazem também parte desta arquitectura. A pedra talhada de Angoulême, Pons ou de Saint-Même-les-Carrières empresta os seus tons dourados aos ângulos das paredes, caixilhos de portas ou de janelas e outros elementos estruturais, tais como a separação entre dois pisos. Aqui ou ali uma cornija ou um friso. A intensa luminosidade da região realça o menor relevo, confere jogos de sombras e desperta a cor das madeiras: cinzento-claro, vermelho acastanhado, e toda uma gama de verdes e azuis herdados dos barcos de pesca.
Trata-se de um verdadeiro renaissance num”, como afirma a amiga c cliente entusiasmada, a americana Nancy Borges, que também garante que uma hora ao lado de Jorge eqüivale a um ano de estudos em arte e estética numa universidade. Apesar de avesso a modismos e de ter como mantra o despojamenlo de enfeites, preceitos e preconceitos e de acreditar piamente que o que conta numa casa é a boa ossatura e o uso adequado do espaço, não quer dizer que Hue não se permita viver rodeado de objetos a que se apegou, que lhe falam de velhos costumes e lhe façam sentido: “Sofro como todas as pessoas que gostam das coisas”, conclui.
Apesar da opulência do endereço, quando Hue chegou por lá, o prédio pedia um restauro. Foi assim que ele apresentou um projeto de treliças para as janelas – seu apartamento ocupa sete das 14 de todo o prédio. A proposta foi aprovada e serviu de base para uma reforma geral. “Propus essa transformação para dosar a luz e manter uma intensidade agradável”, explica o músico que também fez alguns cursos de design em Milão e é filho de Jorge Hue, um dos grandes arquitetos brasileiros.
Decoração de casas antigas: Os aposentos guardam histórias da corte de D. João VI, também vistas no Museu Mauro Ribeiro Viegas, anexo à igreja, onde figuram mais de três mil fotos, muitas delas pertencentes aos nobres portugueses. E foi no epicentro desse expoente barroco, que o músico José Hue se instalou, há oito anos, com sua importante coleção particular. “Tudo foi reunido ao longo dos anos e cada peça tem a sua história”, diz.
Na década de 30, o local era chamado de Sainl-Germain-des-Prés Carioca, uma alusão ao bairro parisiense situado sobre uma pequena colina. 0 casarão principal ainda mantém o mesmo brilho que adensava o charme urbano do Rio, então capital federal. Faz um belo con junto arquitetônico somado à igreja de Nossa Senhora da Glória, considerada uma das jóias da arquitetura colonial, como mostra a seção Restauro.
